Избранные места из теории цветной репродукции

 

Какой должна быть фотография (или, в общем смысле, цветная репро­дукция), чтобы человек не заметил в ней никаких изъянов по сравне­нию с тем, что ему видится в повседневной жизни? На этот вопрос от­вечает теория цветной репродукции. Самый простенький физический прибор моментально обнаружит подмену между оригиналом и изображени­ем. Для кошки или собаки фотография будет также отличаться от оригинала в силу иных, чем у человека, спектральных характеристик зрения. Важно, что­бы именно человек не замечал отличий между копией и оригиналом. Отсюда в качестве краеугольного камня теории цветной репродукции выступают свой­ства зрительного анализатора человека - так научно называются глаза и свя­занные с ними зрительные области коры головного мозга. Глаз - это совсем не фотоаппарат или сканер, как привыкли думать многие. По оптическим харак­теристикам он много хуже, но обладает удивительными способностями распо­знавать и оценивать изображения с первого взгляда. Фотоаппарат только пе­редает (репродуцирует) изображения, переводит их в «бумажную» или электронную форму, а глаз - «конечная станция», где эти изображения созда­ют биотоки, воспринимаемые сознанием как картины окружающего мира. На­до помнить, что внутри черепной коробки нет ни монитора, ни диапроектора, ни «маленького второго Я», которое эти изображения рассматривает. 

Тем не менее человеческое зрение, как и остальные органы чувств, имеет свои вполне определенные физические характеристики. Передаточная функция биологических датчиков описывается законом Вебера-Фехнера. гласящим, что реакция на стимул пропорциональна логарифму приращения стимула. Это зна­чит. что для удвоения ощущения, например, громкости звучания или яркости свечения, надо увеличить их физическую мощность в 7,3 раза. Не случайно ре­гуляторы громкости градуируют в децибелах, имеющих логарифмический мас­штаб. Аналогично яркости, или светлоты, в теории цветовоспроизведения изме­ряют в единицах оптической плотности, имеющей также логарифмический масштаб. Когда говорят, что динамический диапазон воспроизведения пленки или цифровой камеры равен 3 единицам оптической плотности (3,0 D), то име­ют в виду, что все объекты освещенностью от 10 люксов до 10 000 воспроизве­дутся при съемке - все остальное безвозвратно пропадет. Абсолютные значения освещенности могут быть и другими (их можно поправить диафрагмой, чувст­вительностью, временем выдержки), но диапазон все равно будет 1:1000. 

Логарифмическая зависимость между насыщенностью цвета и его ощуще­нием справедлива и для цветового зрения, обеспечиваемого внутри глаза тре­мя видами светочувствительных приемников: синечувствительными, зелено-чувствительными и красночувствительными. Они расположены в центральном пятне сетчатки. А по периферии сетчатки находятся приемники «сумеречного зрения». Благодаря такому сочетанию человек хорошо различает цвета при яр­ком освещении и прямом взгляде и практически не видит цветов при скудном свете или боковом взгляде. Бывают люди с редким дефектом зрения - дальто­низмом, когда они не видят одной или всех трех спектральных составляющих цвета, и вся их жизнь - сплошное «черно-белое кино». 

Разрешающая способность глаза не требует теоретических объяснений -она такова, с какой человек родился, и вполне проверяется в кабинете глазно­го врача по специальным таблицам. Грубо можно ориентироваться на величи­ну зерна мониторов 0,23 мм (пять зерен в мм) - считается, что его не видно с расстояния 15 - 20 см.

ТРИ СОСТАВНЫЕ ЧАСТИ ТЕОРИИ  

 

1.Разрешающая способность, или контрастно-частотная характеристика 

Разрешение в пикселях - это характеристика, придуманная в эру компьютеров. До этого в телевидении его измеряли числом арок на экране, а еще раньше в фо­тографии - числом линий на миллиметр. Точки на дюйм (dpi - dot per inch) ис­пользуются в спецификациях принтеров и сканеров, однако они имеют пример­но в два раза большее значение по сравнению с линиями на дюйм. Под линией понимается сама линия и промежуток между ней и соседней/, а под точкой -только она сама. Это значит, что линий на дюйм в два раза меньше, чем точек. Измерить их можно, вставив в сканер оригинал миры (изображение чередую­щихся черных и белых полос разной ширины от одного миллиметра до одного микрона) и посмотрев на мониторе при максимальном увеличении репродук­цию этой миры. Там, где уже нельзя отличить светлую полоску от темной, разре­шение отсутствует, и следовательно, рабочее разрешение сканера равно преды­дущему значению линий на дюйм, где различие еще заметно. Разрешение определяется по яркостному, или зеленому, каналу (кривой видности), посколь­ку глаз наиболее чувствителен к этой зоне спектра. Печатаем миру на принтере и с помощью лупы. а лучше микроскопа, смотрим, где кончается разрешение принтера. Но и здесь кроется ошибка - на принтер мы выводили уже подпорчен­ную сканером копию, а надо бы безупречный цифровой оригинал. А цепочка мо­жет быть и подлинней - объектив пленочного фотоаппарата, пленка, объектив увеличителя, фотобумага, сканер и, наконец, цветной принтер. 

Для того чтобы оценить вклад каждого участника репродукционного процес­са в дело «загубления» разрешения, используется контрастно-частотная харак­теристика (КЧХ), показывающая, как падает контраст между светлыми и тем­ными полосами по мере увеличения пространственной частоты (тех же линий на дюйм). Она сродни амплитудно-частотной характеристике в звукотехнике и позволяет установить, какое звено в цепи надо совершенствовать в первую очередь, чтобы поднять суммарное разрешение всего процесса репродукции.

Начнем применять теорию к цифровым изображениям с VGA-разрешения в 640х480 пикселей. Много это или мало? Если вы пользуетесь VGA-монитором с таким разрешением, то другого и не надо - больше, чем на весь экран, фото­графию не растянешь, а более мелкие детали монитор все равно не воспроиз­ведет. Однако сразу возникают проблемы. Первая: при съемке вы неверно кад-рировали фотографию - туда попал абсолютно не нужный случайный человек или предмет. «Отрезав» его, вы делаете фото меньше, чем размер экрана, но увеличить его уже нельзя - становятся заметными отдельные пиксели. Вто­рая: если разделить 640 точек на 297 мм (длина листа А4), то получится 2,1 - это число точек на миллиметр при печати такой фотографии на листе А4. Даже на четвертушке стандартного листа числа точек на миллиметр будет катастрофиче­ски не хватать - всего 8,5. и любой человек с нормальным зрением «загрустит», глядя на мелкую, но нерезкую фотографию, и пересчет на дюймы его не утешит. Есть принтеры с разрешением 2880 dpi (и даже 5760 dpi), т.е. 115 точек/мм (2800:25), или 57 линий/мм - им-то что делать с такой фотографией? 

Тогда начнем «плясать от другой печки» - от принтера. 115 точек/мм много­вато, возьмем стандартный фотопринтер, у которого разрешение в два раза меньше - 57 точек/мм (570 точек на см), и каждая из них меньше 0,02 мм. Другое мерило - сканеры, некоторые из которых имеют оптическое разреше­ние 600 dpi, или 24 точки/мм. Строго говоря, при таких нормах фотографию, снятую в формате 1600х1200 пиксель, можно печатать не шире 7 см. а дальше -потеря четкости, резкости, деталей. На самом деле все не так печально: если фотография большая, то рассматривать ее придется с большего расстояния, а не уткнувшись в нее носом, и раз так, то предельно различимое разрешение уже не нужно. Рассчитывая печатать фотографии в таком формате, нет смысла и заставлять сканер работать с максимальным разрешением. Для профессио­нального фотографа, создающего негативы для плакатов и обложек журналов, такое разрешение мало - ему требуется в два-три раза выше, а для аэрофото­графий разрешения не хватает никогда - там каждый миллиметр пленки уве­личивают до тех пор, пока видны хоть какие-то различия в деталях. 

2. Тоновоспроизведение 

Разрешение зависит от контраста изображения. При нулевом контрасте его про­сто нет, а при абсолютном контрасте и разрешение максимально. В бытовом пла­не все понимают слово «контраст», но теория репродукции дает строгое опреде­ление: контраст (или коэффициент контрастности) - это тангенс угла наклона кривой тонопередачи на прямолинейном участке, еще его называют «гаммой» тонопередачи. В «продвинутых» видеоадаптерах имеется опция регулировки гаммы. Давайте обратимся к этой кривой, строится она так: фотометром замеря­ют освещенности объекта съемки (оригинала) и наносят в логарифмическом масштабе по оси «X». Затем берут репродукцию (фотографию, негатив, изобра­жение на мониторе) и тем же фотометром замеряют яркости в одноименных точ­ках репродукции, нанося их в логарифмическом масштабе на ось «Y». Точки со­единяют линией - вот и кривая тоновоспроизведения. Идеальная кривая тонопередачи - это прямая линия, исходящая из начала координат под углом 45 градусов. Но если репродукционный процесс плохой, то вместо прямой линии получится кривая - отсюда и название. Меньше градусов - потеря контраста, больше - контраст неестественно высок, в пределе приводящий к потере всех градаций, кроме двух - абсолютный контраст (однобитовая глубина цвета). 

Анализируя кривую тоновоспроизведения, можно узнать все о процессе репро­дукции. При недоэкспонировании яркости в копии ниже, чем в оригинале, а так как диапазон воспроизведения ограничен, все темные детали исчезли - они переда­ются одинаково, контраст равен нулю (тангенсу нуля градусов). При передержке темные детали воспроизвелись великолепно, но светлые пропали. Соответственно разный контраст передачи приводит к линейным искажениям, а искажение града-ционной характеристики - к нелинейным, прямая превратилась в «загогулину». 

Экспонометр фотоаппарата должен укладывать все увиденное видоискателем в диапазон воспроизведения цифрового аппарата или фотопленки так, чтобы не потерять светлые и темные детали. Раньше для этого применялись отдельные при­боры, которые мерили общую освещенность (от камеры по направлению к объек­ту съемки) и точечную (тогда экспонометром замеряли освещенность лица, чтобы оно наверняка получилось хорошо, а остальное - как придется). Сейчас в цифро­вых аппаратах оба метода сохранены и сильно усовершенствованы. Вместо замера интегральной освещенности сцены замеряют средневзвешенную освещенность прямо на матрице ПЗС. т.е. сканируют значения освещенности всех ее точек и вы­числяют среднюю с учетом количества точек, имеющих ту или иную освещенность, Иными словами, определяют экспозицию так, чтобы в репродукцию попало как можно больше информации из объекта съемки. Точечный замер экспозиции так­же сохранен для съемки режимных кадров. Например, ночью нужно снять плам? костра, а остальное - как выйдет. Тогда перекрестье видоискателя надо направить на костер. Другой вариант: нужно снять лицо девушки, сидящей у этого костра: то­гда замер производится по лицу, а костер - как получится. Третий вариант: вклю­чить вспышку - тогда замер экспозиции будет ориентироваться на вспышку, и чтс получится - неизвестно, т.к. источники освещения начнут конкурировать дру1 с другом. Экспонометр - не Бог, откуда ему знать, что вы хотите получить в изобра­жении. То же самое происходит и при сканировании, но в сканерах определение экспозиции идет по-другому - за счет большей глубины внутреннего представле ния цвета (до 48 бит), из которых при передаче в компьютер «вырезают» 24 бите цветности, покрывающих максимальную площадь под кривой распределения оп тических плотностей (гистограммой). Эта кривая показывает частоту появление в оригинале участков той или иной плотности, и, следовательно, выбирая самьи представительный участок гистограммы для переноса в компьютер, сканер переда ет максимальную информацию о сканированном оригинале. В большинстве случа ев это оптимальное изображение, однако, если важно передать одну-единствен-ную слишком темную или слишком светлую сюжетную деталь, то сканер перена­страивают вручную, сдвигая начальную точку отсчета яркости (плотности). 

3. Что такое цвет? 

В бытовом плане опять понятно всем, кроме дальтоников. А в теоретическом? История науки о цвете - колориметрии - простирается аж до Леонардо да Вин­чи и других художников прошлых веков, один из которых - Мансел (Munsell) со­здал первый атлас цветов, расположив все видимые человеком цвета на трех­мерной модели - цветовом теле Мансела. Координаты каждого цвета на таком теле выражают оттенок (Hue) от фиолетового до темно-красного (по цветам ра­дуги), насыщенность цвета (Saturation) от бесцветного до максимально чистого цвета и светлоту каждого цвета от абсолютно белого до абсолютно черного (Lightness). Атлас Мансела представляет толстую книгу, в которой полиграфиче­ски воспроизведены всевозможные цвета, и, прикладывая к ним цветной обра­зец, методом сравнения можно определить значения его координат. При всей простоте и наглядности система Мансела не дает ответа на вопрос: что надо из­менить в процессе цветовоспроизведения, чтобы цвета оригинала и копии сов­падали? Такая спецификация называется HSL (по начальным буквам параметров цвета) и изредка применяется для описания цветов в полиграфии и телевидении. 

В большинстве же случаев для оценки точности цветопередачи применяют ТРЕХЦВЕТНУЮ КОЛОРИМЕТРИЮ, позволяющую не только измерить отдель­ные цвета, но и весь процесс цветопередачи. Основным выводом колоримет­рической теории стало доказательство того, что все многообразие цветов мож­но воспроизвести, имея всего три источника света: синий, зеленый и красный. Отсюда кинескопы стремя первичными цветами, трехслойные цветные пленки, в которых каждый слой чувствителен только к одному из первичных цветов, и соответствующие светофильтры на матрицах ПЗС в цифровых фотоаппара­тах, видеокамерах и сканерах. Известные 16,7 миллиона цветов (High Color) в мониторе образуются путем подсчета сочетаний из 256 возможных значений яркости синего, зеленого и красного люминофоров. Это не значит, что все их человеческий глаз может отличить друг от друга (его возможности не прости­раются далее 10 тысяч цветов), но в разных зонах спектра чувствительность разная. Поэтому где-то заметно различие в один бит, а где-то не видна ошиб­ка в десяток-другой единиц. Дальше все просто: цифровой аппарат или сканер измеряют значения яркости в каждой точке оригинала в каждой спектральной зоне и записывают эти значения в память для последующего воспроизведения на экране монитора или записи в bmp-файл. Сам файл представляет собой карту расположения битов цветности (bit-mapped), где записано, в каком соот­ношении должны светиться первичные цвета RGB в каждой точке экрана. Пос­кольку описание 24 битами каждой точки экрана (по байту на каждый цвет) занимает очень много места на диске и в оперативной памяти, успешно приме­няется сжатый формат цветных графических файлов - JPEG или jpg. Из-за то­го, что человек наиболее резко воспринимает зеленую составляющую спектра, ее практически не сжимают, а подвергают сжатию (т.е. уменьшают разреше­ние) в красной и особенно синей зоне. Потеря качества происходит, но этого не видно. Зато в зависимости от коэффициента сжатия и сюжета отдельного кад­ра можно уменьшить объем файла в 10 - 40 раз по сравнению с bmp-файлом. Дополнительная архивация jpg-файлов, как правило, не уменьшает их длину, а иногда даже увеличивает, поэтому нет смысла пытаться их сжимать «по вто­рому разу». При выводе на экран jpg-файлы распаковываются, и картинка представляется по виду и размеру как bmp-файл. Называется такой метод за­писи и воспроизведения аддитивным, т.к. отдельные составляющие цветов складываются. Название такой спецификации RGB также взято по первым бук­вам основных параметров: R - красный, G - зеленый и В - синий. 

С hardcopy, т.е. отпечатком изображения на бумаге, все усложняется - там ничего не светится, а только отражает белый свет источника освещения. Для воспроизведения на бумаге и фотопленке используется субтрактивный (вычитательный) метод воспроизведения (CMY), и в качестве первичных цве­тов берутся голубой (Cyan), пурпурный (Magenta) и желтый (Yellow) красите­ли. Если все три красителя наложить друг на друга, то получится абсолютно черный цвет, т.е. поглощающий весь падающий на бумагу свет от внешнего ис­точника. Сочетания желтого и голубого дадут зеленый цвет, желтого и пурпур­ного - красный, а пурпурного с голубым - синий. Недостатки красителей суб-трактивного синтеза (именно так называются чернила в струйных принтерах) заставляют добавлять к трем красителям четвертый - черный (ЫасК, т.к. на­чальная буква уже использована в спецификации RGB) - CMYK, т.к. первые три не могут создать глубокий черный цвет, а скорее грязно-серый. Также струйные принтеры не всегда могут наносить равномерно бледные (пастель­ные) телесные цвета и цвет бледно-голубого неба - отсюда еще два дополни­тельных красителя в фотопринтерах: светло-пурпурный и светло-голубой. Все это многообразие требует громоздких и точных вычислений преобразования цветов для каждой точки - отсюда и значительное время печати качественных цветных фотоизображений по сравнению с обычной цветной печатью. 

Имеется еще одна важная цветовая характеристика под названием ЦВЕТО­ВОЙ БАЛАНС, или цветовая температура. Глаз человека легко адаптируется к любым условиям и определяет белый цвет при любом освещении, чего нель­зя сказать о фотопленках и цифровых камерах. Так, при солнечном свете изо­бражение в копии более синее, чем в действительности, а при освещении лам­пами накаливания - более желтое, т.е. нарушается цветовой баланс. Хуже получается при съемке в неестественном свете флуоресцентных, натриевых и ртутных ламп, поскольку их цветовой баланс не соответствует т.н. цветовой температуре (если перейти к научному языку, цветовая температура - это цвет­ность абсолютно черного тела, например, куска вольфрама, разогретого до температуры светимости в градусах Кельвина). Для солнечного дня она соста­вляет порядка 6000 градусов Кельвина, а для лампы накаливания - порядка 2800 градусов. Газонаполненные источники света с линейчатым спектром из­лучения не подчиняются зависимости спектрального состава от цветовой тем­пературы, и для них используют понятие цветового баланса. При смешанном освещении, когда в кадр попадают детали, освещенные солнцем, вспышкой и другими источниками света, цветовой баланс нарушается, что приводит к не­верному воспроизведению. Цветовой баланс также нарушается на старых цвет­ных фотографиях за счет неодинакового выцветания красителей. 

Во многом цветовые искажения в репродукции проходят незамеченными из-за свойства цветовой памяти человека, которая хранит совсем небольшое количество знакомых цветов, например, цвет неба, кожи «лица европейской национальности» (Caucasian skin), зелени, кирпичной стены. Эти цвета являют­ся весьма критичными, и погрешности их цветопередачи легко обнаруживают­ся. Ошибки передачи остальных оттенков при невозможности сравнить репро­дукцию и оригинал «прощаются» цветовой памятью. 

КОМПЬЮТЕР КАК ИЗМЕРИТЕЛЬ КАЧЕСТВА ЦВЕТНОЙ РЕПРОДУКЦИИ 

В последнее время никого не удивляет наличие у пользователей наряду с компь­ютером еще и сканера, цветного принтера, цифрового фотоаппарата и/или циф­ровой видеокамеры. И вот, собираясь в своем кругу, фотолюбители демонстри­руют работы, ожесточенно споря о качестве техники и навыках фоторабот, используя термины: «теплее», «холоднее», «мягче», «контрастнее» и тому подоб­ные. В это же время в «параллельном мире» существует метод оценки систем цве­товоспроизведения, никак не связанный с творческой стороной съемки. Рассмот­ренная выше теория цветной репродукции устанавливает правила сравнения цветного оригинала и его копии с помощью объективных числовых параметров, а не субъективно, так, как сравнивают художники или фотографы. Применитель­но к фотокинопроцессам такой метод (точнее группа методов) носит название фотографической сенситометрии. Он позволяет не только дать ответ на вопрос о точности цветовоспроизведения, но и подсказать, как оптимально настроить процесс. В нашем случае больше подойдет термин «цифровая сенситометрия». В качестве оригинала мы будем использовать «виртуальные» эталоны серой шка­лы, цветных шкал и миры абсолютного контраста для того, чтобы, выводя их на эк­ран монитора или на принтер, иметь возможность сравнивать с этим оригиналом качество съемки, сканирования, печати и делать соответствующие заключения. Важно, что в цветовых и резкостных характеристиках оригинала мы всегда увере­ны - он создан программным путем, и в процессе его создания не участвовали оп­тические, фотографические и полиграфические преобразования. 

Всем, имеющим дело с графическим редактором, знаком инструмент под названием «цветовой зонд» (Probe), изображаемый в виде пипетки. Если под­вести пипетку к фрагменту изображения на экране и щелкнуть мышью, то в окошке появятся RGB координаты цветности данной точки (числа от 0 до 255 в каждом цветовом канале). Следует заметить, что это не яркости свечения монитора, которые могут быть разными в зависимости от настройки монитора и видеоадаптера, а те самые «виртуальные» значения цвета, записанные в файле изображения для данной точки. •  

Переходим к доказательству применимости метода цифровой сенситомет­рии. Выводя на экран или принтер виртуальную шкалу максимального диа­пазона (ведь темнее 0 RGB и светлее 255 RGB мы ничего не можем сохранить в цифровом виде), можно повторно ввести копию в компьютер и сравнить значения полей шкалы с виртуальным оригиналом. Для распечатки на прин­тере будем вводить ее с помощью сканера, а с экрана монитора - с помощью цифрового фотоаппарата. Казалось бы, слабость метода состоит в том, что градационную и цветовую характеристику ни одного устройства мы не мо­жем определить в «чистом виде», и в случае принтера к его погрешностям до­бавляются погрешности сканера, а в случае монитора - погрешности цифро­вого фотоаппарата. Увы, это всегда так в практике измерения - любой прибор и любой метод обладают погрешностями, но их можно учесть тогда, когда мы имеем дело с систематическими погрешностями. Значит, и в мето­дах цифровой сенситометрии можно определить и учесть систематические погрешности, создаваемые каждым из устройств воспроизведения и преоб­разования оригинала. 

Что надо делать для того, чтобы максимально использовать изобразитель­ные возможности собственного комплекта аппаратуры. Эта задача решается так: нужно, чтобы кривая воспроизведения нейтрально-серой шкалы в копии стремилась к кривой воспроизведения оригинала, т.е. к прямой, проходящей через начало координат под углом 45 градусов. Достигается это, изменяя настройки аппаратуры, входящей в комплект, а именно: 

а) яркости - изменяя значение параметра Brightness в сканере и принтере, или значение коррекции экспозиции в фотоаппарате (в ручном режиме съемки); 

6) контраста - изменяя значение параметра Contrast или Gamma; в) цветовой насыщенности - меняя значение параметра Saturation;  

г) цветового баланса - меняя наименование источника света (цветовую температуру) в фотоаппарате применительно к фактическому освещению или используя функцию определения цветового баланса по «уровню белого»; 

д) резкости - устанавливая требуемое разрешение в сканере или цифро­вой камере.

 

Вот примеры таких измерений:

На рисунке 1 показаны: 

а) виртуальная мира, создаваемая программно, 

б) ее копия, снятая фотоаппаратом, 

в) регистрограмма оптических плотностей в отпечатке. 

Разрешение миры в экранных пикселях и разрешение в копии необходимо пересчитать с учетом расстояния объектива камеры от экрана монитора и увеличения объектива. Также можно напечатать изображение миры на принтере и, отсканировав или пересняв отпечаток фотоаппаратом, сравнить разрешение с исходным. Меняя уменьшение при печати, можно создать целый набор мир, охватывающий весь доступный принтеру диапазон разрешений. 

 

На рисунке 2 приведены: 

а) нейтрально-серая шкала, создаваемая программно, 

б) ее отпечаток, полученный фотографированием с экрана кинескопа, 

в) кривая виртуальной шкалы безупречна (красная линия), а кривая воспроизведения копии (зеленая линия) имеет отклонения от идеальной. 

Подбором экспозиции вручную и настройками монитора можно выйти на вполне достоверное воспроизведение как на экране, так и в фотографии. Ана­логично, печатая шкалу на принтере и сканируя отпечаток, можно определить кривую тонопередачи этих устройств, минуя характеристику монитора.

 

 На рисунке 3 представлены: 

а) цветная таблица, созданная программно, 

б) ее копия, полученная съемкой с экрана кинескопа. 

Здесь, используя «цветовой зонд», можно определить ошибки цветопереда­чи в копии по сравнению с оригиналом. Такие же измерения можно провести, печатая виртуальный оригинал на принтере, а затем, сканируя его, получить данные о точности цветопередачи. Численные значения «чистых» и разбелен-ных цветов для оригинала и копии представлены в таблице 1. Как видно из таблицы, различия довольно велики, однако следует вычесть погрешности экспозиции (т.е. неодинаковость значений для среднего белого поля) и произвести ряд дополнительных вычислений и настроек для того, что­бы получить погрешности цвета в чистом виде. Методика создания оригиналов и измерений реализована с помощью про­грамм, написанных на языке VB 5.0. В следующих номерах журнала мы поговорим о потребительских свойствах устройств для цветной репродукции цифровых изображений не «на пальцах», а доказательно, представляя графики резкостных, градационных и цветовых характеристик представляемых товаров.